第六十章 珐琅彩（下）（2/4）
琛的意思，如果在市场上价值更高，顿时就非常的吃惊，而周嫂父母更是惊讶的合不拢嘴。
其实三十万，以这只碗来说，比起市场上的价格相差的并不多，周平夫妇看到他坚决的语气和神情，对视了一眼，也只好答应了下来。
此时，楚雨兰就对楚琛说道：“楚哥，这珐琅彩我以前也只是在博物馆看过，既然如此贵重，你能不能给我们说说鉴定的要求啊？”
“这肯定没有问题。”
楚琛笑着重新把碗拿起来，边指边说道：“一般来说，珐琅彩的主要特征就几个方面。首先瓷胎肯定是必看的，珐琅彩的胎，瓷胎细薄，修胎规则，完整无缺。而且珐琅彩多为小见，一般来说，超过一尺大的都少见，这点购买时要注意。”
“说过胎，咱们来说造型，这一点虽然平常，但初者往往可能会不在意，一般珐琅彩的造型多为碗、瓶、烟壶之类的曰用小件瓷，和动物摆设品。如果你看到一件珐琅彩的缸，那最好是不要看了。”
“咱们再说底轴和色彩，底轴是为纯白轴，不偏青也不偏黄，轴面光滑洁净无疵。色极鲜艳且柔和，很少为纯色而为粉彩型偶合色，而且色种多。不过色彩这方面，你们最好是去博物馆多看看，熟悉了，就多少能看出真假的差别了。”
“珐琅彩最主要的是色料，真品其表面光滑有玻璃质反光感，有时还可反射蛤蜊光。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明显的立体感，闭眼用手摸可明显感觉到，若用十倍放大镜看可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹。”
“至于绘画与纹饰，由于珐琅彩器画功特别讲究，多为功笔画，所以各个朝代有所不同，就以乾隆时期来说，也分为前后两个时期。像这只碗，就是乾隆前期的作品。”
“乾隆前期的格特征与雍正后期制品格极其接近，是诗、书、画、珐琅、制瓷等的完美结合体。而后期珐琅彩变得繁缛化，基本不使用诗词，普遍应用色地、“锦上添花”、松绿釉以及口、底部镀金装饰。”
“最后说到款识，康熙时期的款识有一度是被禁止写款的，直到后来才放开。乾隆之前，一般都是四字款，而乾隆时期还增加了青花六字篆书款“大清乾隆年制”，以及横排篆书六字款。个别器物金彩或黑彩书写篆书或楷书款识。”
最后，楚琛说道：“上面说的只是一些简单的介绍，实际上珐琅彩的鉴定还有许多的要求，比如用料还有进口和国产之分等等，这些经验，都需要年习和观察的积累。”
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