15 凶手的身份（2/3）
，而佐藤美和子不断思考着，却也想不到哪里可以反驳这一推测。
“但这样一来，将尸体连同桌子挪到哪里才不会被起疑，又成了新的问题。”
这时，高远继续说道：
“桌子是死者已经制作完成的家具，因为很新，所以应该是新做完的东西。因此，如果将桌子搬到别屋的工作室里，并让其看起来是未完成的状态，不就是一个很好的伪装嘛？”
“但是这样一来，凶手必须得连带着桌子，保证死者的姿势不会发生变化才行，因此凶手只能搬着桌子走……可这样一来……”
佐藤美和子已经开始设想这种情况，开始分析起来。
“直接将桌子搬进别屋的话，因为桌子太大而没法通过别屋的门！”
高木涉也理解似得说道。
“没错。如果只是简单的把桌子拿出别屋，只要将桌脚折起，然后将桌子竖起来，就可以从门口搬出来。但是现在桌子上放着尸体，当然不可能再次竖着搬进去，这是不论怎么折腾，都没法完成的事情……”
高远详细的说明道。
“所以凶手才想出在墙上打洞这种手法！把不可能变成了可能！”
高木涉惊讶道。
“没错。先将桌子藏到别屋后面，然后从死者口袋里取出钥匙进入别屋，并且保险起见还将门锁锁上。接下来，就是使用电锯在墙上打洞了。”
高远说道：
“在将桌子安全搬进别屋后，凶手开始了伪装工作。先切掉一段桌脚，让桌子看起来像是没做完一样，接下来在门口洒上油漆，是为了让人觉得凶手会选择破墙而出这一动机也是有合理解释的。最后就是将钥匙放回到死者的口袋里，擦去指纹，离开现场就好了。”
听完高远的解释，佐藤美和子跟高木涉认真思考了一会，然后不由道：
“确实，这样一来所有的疑点就都有了合理的解释……但是，凶手是谁？明智先生又怎么会知道在厨房里会留有血迹的？”
佐藤美和子这样说着，不由看向厨房地板上，那因为鲁米诺反应而产生的荧光点。
高木涉也是一样的疑问。
而对此，高远则有些无奈的感慨道：
“怎么了？我都说到这个份上了，你们还没想明白吗？当我明白现场的那个大洞是为了将那张
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